今年春晚落幕的时候，不少观众才恍然间发现，相声居然从央视春晚的舞台上彻底消失了。
这场晚会中戏曲，杂技等展示都还在，唯独相声没有挤进节目单，这样的缺席，无疑使许多喜爱相声的人心中生出一丝失落。
而岳云鹏今年的选择也引发了不小的讨论，他在大连专场的演出中坦言自己写不出更好的东西，话里话外都透露着一股诚实。
也正是从那时起，人们才得知这位连续登上春晚多次的演员今年将会缺席。
细数下来，自2014年首次登陆央视春晚算起，他前后共亮相了8次。
每一次表演都是循序渐进的一个过程，他的表演时长也是如此。
刚开始表演的时候，还有15分钟左右的时间，但这个时间却在逐步被压缩。
直到去年，整场表演的时长居然只有七分钟左右。
大家可能不知道七分钟是一个怎样的概念，这么说吧，这个时间在小剧场里只是开场热场的时间。
可在春晚的舞台上，这7分钟却要承担起数亿观众的期待。
很多时候只有时间够了，一些包袱才能够得到铺垫，这点儿时间根本就不够埋下任何伏笔。
不仅如此，这短短几分钟的时间，还得兼顾方方面面的审核要求。
很多时候岳云鹏自己觉得好笑的桥段都会被删减，这样下来也导致相声变得越来越不好笑，舆论的压力自然也是现实的。
去年春晚结束后，“建议岳云鹏别上春晚了”这一词条迅速登顶热搜，他被接连讨论了好几个月。
还有报道提到，他在回河南老家时，甚至有乡亲父老对其贴脸开大。
这样的调侃比网络上的批评更加令人难以消化，尤其是像岳云鹏这样从农村走出来的人。
曾经的他是乡亲父老们引以为傲的存在，所以这种心理落差也可想而知。
因此，当导演组再度邀请时，他就选择了婉拒。
对于他这种级别的演员来说，春晚的舞台已经不再是“加分项”了，所以即便是为了保住自己的口碑，他也要暂别这一舞台。
然而，在天津卫视的相声春晚上，岳云鹏的表现却展现出了另外一种效果。
他在这个舞台上与孙越共同带来节目《非要唱》，这一相声的时长达到了20分钟。
他们前半段用来说相声，后半段融入唱歌，两段内容自然衔接。
不仅如此，作品的节奏十分紧凑，两三句便有一个包袱，而且包袱并不老套，就连广告设计也十分巧妙，有趣。
其中最广受好评的环节，便是他将历年春晚的金句给倒背如流。
比方说冯巩的“我想死你们了”，宋丹丹的“改革春风吹满地”等等。
岳云鹏选择用倒序的方式重新演绎，现场也是笑声不断。
节目中的岳云鹏并不避讳外界的争议，孙越直接发问：“唱歌不识谱重要吗？跑调重要吗？”。
而岳云鹏则是梗着脖子回一句：“我非要唱！”
这句话既印证了节目的主题，也是对那些有关于他演唱会跑调的争议的幽默回应。
这种自嘲式的表达恰恰是他最圈粉的地方，网友对于他这场的评价也非常高，认为这个节目创新力强，松弛感强，相声说的很好。
这时就有人疑惑了，为什么换个地方表现就差这么多呢？其实答案并不复杂，因为地方台的春晚给足了他创作的时间与空间。
天津相声春晚两个半小时的节目时长里，郭德纲，于谦上了三段相声，岳云鹏既是相声又是唱歌，时间上面非常宽裕。
而央视春晚的舞台上，每一个节目的时间都被压缩的非常紧，因此效果也就会差一些。
非常值得一提的是，今年天津相声春晚饱受好评的原因之一，便是它在阵容上做了新的尝试。
除了德云社的主力演员外，他们还邀请了刘旸，松天硕等素描喜剧演员，就连庞博的脱口秀也出现在节目中。
不拘泥于一种形式，而是跨界联合出演。
郭德纲在谈及晚会创作理念时这样解释：“不是做简单的艺术形式拼凑，而是让相声说学逗唱的基本功与其他喜剧形式的优势相互借力，深度融合。”
他强调，传统艺术的创新必须立足根基，在原有基础上，从形式到内容进行多元的探索。
这种理念也恰恰迎合了时代发展，展现出了相声海纳百川的精神，天津相声春晚这边热闹非凡，广受好评。
回看今年的央视春晚，语言节目被压缩至了6个，新增的对口白话也是反响平平。
有人认为这种调整的背后其实是一种求稳的策略，与其冒着风险做可能引发讨论的语言类节目，不如把资源都集中在歌舞和科技等领域。
虽然这样的考量也有一定的道理，但语言类节目，往往是春晚的重中之重。
看着相声这门土生土长的艺术，在国家级舞台上消失，我们的心里也不免遗憾……
岳云鹏虽然今年缺席了央视春晚，但是他却在辽宁，浙江，河南，天津等四个卫视春晚中亮相。
他在辽宁春晚上唱《照片》，在浙江春晚上唱《千年等一回》，在河南春晚上唱《故乡谣》，在天津春晚上说相声。
虽然岳云鹏在这些卫视春晚上，大多数都是歌唱类节目，但他却依旧包揽了许多热搜。
这也恰恰说明了观众不是不爱他，也不是不爱相声，只是不爱那种被压缩的面目全非，效果不好的表演。
相声这门艺术走了一百多年，靠的不是固步自封，也不是盲目的融合创新，而是扎根在它自己的土壤里，一边扎根一边生长。
岳云鹏还是那个岳云鹏，不是他不行了，而是舞台不一样了。
好在还有地方台愿意给相声留足时间，还有观众愿意为一些好的作品买票。
相信相声这门艺术今后的发展一定不用发愁，戏台子搭好了好戏自然会开场！
